近六年来在世界各地的中国大陆驻外大使馆、领馆前每天都有坚持不懈的法轮功学员和平请愿的场景，他们默默地告诉世人"法轮大法好"。天长日久，感动了世人，成为许多城市的一道风景。这幅画里的一群炼法轮功的老妈妈是在中国驻美大使馆前的草坪上炼功。
自1999年10月以来，无论酷暑炎炎，还是风雪交加，这些老妈妈们没有缺席过一天。有一位老妈妈曾经步行了四个小时，就为了不耽误去大使馆前发正念。她们一如既往地来到这使馆前的“天安门花园”，向世人展示着法轮功学员的理性、祥和和善良。她们不屈不挠的和平精神在向世人宣告“法轮大法好”。从她们身上，可以看到人的良知与人性的美好，她们在维护着生命的尊严。
有一位曾因炼法轮功在中国大陆被强行关过五次拘留所的老妈妈表示她这样做，是为了让人们知道法轮功的好，希望尽早结束江xx发动的这场史无前例的对法轮功的严酷迫害。
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访谈录：“真善忍”国际美展作品介绍：《正义之场》《横幅》
─董锡强访谈录
【正见网2005年03月31日】能谈谈您是怎么走进大法修炼的吗？
在国内的时候，我岳父岳母都是炼法轮功的，当时我就是做事，修炼炼功很少，一直帮助大法做事。99年7-20时挺紧张的，大法弟子不方便做的，我就帮着去做。那阵子，说我修炼吧，也是一脚门里一脚门外。我真正开始进来修炼是师父美术讲法的时候，师父的讲法对我震动挺大的，我觉得自己应该在大法中做一些具体的事了。我以前画画，并不太明白为什么，现在知道了，有了对油画全方位的理解、感觉。以前不太明白的，听了讲法后就都明白了。
您那几幅画是怎样构思的？
我那几幅画(《正义之场》《横幅》)，都是生活中我接触到的场景。我一直参加各种大法活动，一直在观察。观察过程中，就发现了我作品中想表现的东西。艺术是有感而发，大的场面我画不了，我的画都是非常贴近生活的，都是周围大法弟子的一举一动。我以前在报社工作，来到美国以后参加各种大法活动，经常下班后做横幅做到半夜，我看到那些年轻人、老人还有小孩都在那里做，我挺感动的。在洪传大法的时候，这些生活中的小细节很感人。每个画家的表现方式不一样，我的表现方式是从司空见惯的事物中发现出美来。《正义之场》画中的几个老太太，我有一阵天天去大使馆看她们，一般人做不到的，而她们能做到，天天都去大使馆，那真挺感人的，我觉得应该把它记录下来。我画的那几个人都是原形。原来那幅画的背景是一种很深的背景，后来改成草坪和树。画面的右边有一双鞋，那双鞋还有一个故事。画中穿黄衣裳的那个老太太，那鞋是一个弟子给她的，也是一个老太太，那个老太太已经走了，这个穿黄衣裳的老太太给我讲那双鞋的来历：她在做梦的时候，那个去世的老太太托梦说她在那边很好，在梦中那个老太太变的非常年轻，让她转告她老头和她姑娘要好好修，不要放弃。那双鞋就是那去世的老太太送给她的，我居然画在画上了。我想这是无意之中给安排的吧。
《横幅》那幅画靠中心的地方我画了个小孩，我觉得有小孩更加增加生活气息，我着重刻划小孩的眼神。再加上放讲法的小蜜蜂，表达一种大法的延续，大法的美好。我选择的是非常贴近生活的场景。
我现在正在画迫害的题材，这是现在的需要。现在我是想了以后马上就做。有时我想如何如何构图，要做出来才行，做本身就是一种修炼。我第一批那几幅作品是用了两个半月画出来的，那个速度已经相当惊人了，当时我什么也不想，就是去做。不对的再纠正再改，重新再来，这就在提高。
您对传统油画有什么看法？
我喜欢的就是传统古典油画，凡高、毕加索的东西我不喜欢，我在绘画方面接触的都是传统古典油画的东西，我也临摹古典油画，研究古典绘画，因为对于什么是传统和古典，要弄明白才行。真正古典的东西是什么呢，我认为是有严谨的素描，装饰性的色彩，均衡的构图，这三点。看那些大师的东西，都具备这几点。还有传神，画的东西栩栩如生。
(待续)
发表时间：2005年03月31日
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【正见网2005年04月01日】(接上文)
请您谈谈大法修炼对您绘画创作和艺术观的影响？
绘画本身就是一种修炼。我常对我的学生讲，你一伸手画，就能知道你用心不用心。其实体现的就是心态，画古典的绘画，心必须得沉静下来，这样画的笔触才能是静的，对这个我特别有感受。我现在画画和以前不一样了，以前画画因为和商品挂钩，关心的是一张画卖多少钱，求速度。修炼以后就没有这个想法了。
基本功是一种工具，包含色彩的运用，到一定程度就不去考虑了，画就是画想表达的东西，知道要表现的关键是什么。仅靠技巧画出的画就没有灵魂。现在的画分商品画和艺术画。商品画是没有灵魂的，就是一个好看，靠色彩。而真正的艺术作品有灵魂，通过眼神和身体语言表达。画画要進入状态，才能去体会每个细节，而如果心不沉静下来，就不可能做到。
画要往高层次上走，得要有内涵。要表现深的内涵，心必须到位，心不到位，画不可能到位。一看画，就知道画家心沉静到哪种程度了，包括画家的修炼状态都能感觉到。我现在就想把心沉静下来，静静的去体会一些东西。人的情绪会根据身体状态的变化起伏不定，要画古典油画必须要保持一定的状态，和画印象派的东西不一样。画古典画必须沉静下来，每一笔都得沉静下来。尤其是画眼睛，画被迫害的大法弟子的那种眼神，要沉静下来体会当时人的内心的东西。我特别注重画眼睛， 那种内在全部体现在眼睛那里，把内心东西都表现出来。
画迫害很不容易，修炼人和常人不一样，即使受迫害，依然有颗慈悲心，眼神中的慈悲和忍受不容易表现。
难就难在这儿了，我为了画迫害题材，拍了很多照片，可是每次都感觉不太满意，感觉总是不到位。很多人给我将被迫害的感觉，可是我对迫害体会的还不够，感到力度不够。作为一个画家，要画出生动的画来，有艺术表现力、有震撼力的画，就得体会当时那个人的状态。否则就成了一幅招贴画，只是表现表面看到的动作。而真正的艺术作品，通过眼神、动作的表达，能够让人一看到画心里就在颤动。我第一批作品没有画迫害题材，是因为我有这个问题，总是感觉不到位，勉强画出来的画不能把我自己打动了，而没把我自己打动的话就不可能打动别人。
我现在在画几个系列：大唐系列，法轮系列和迫害系列。大唐系列和法轮系列是表现大法的美好。迫害是一个主题，在揭露迫害的同时，展现大法的美好。让人站在这些画前面，就感受到大法的美好，就想进来，就是那种感觉，美好的感觉。
你刚才提到画画每一笔都带着画家的信息，所以心要很沉静，画才能画好，修炼能够使心纯净沉静，对于画好画是很重要的了？
非常重要，其实到一定境界之后，绘画就是修炼，修炼到什么层次才能画到什么层次，我现在很能体会到这个，以前就不知道。每当我画画心里有点不平，心起伏波动的时候，我马上就去学法炼功，心就能沉静下来。
发表时间：2005年04月01日
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