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神韵舞蹈家陈永佳专访
作者﹕王净文 【大纪元2011年04月16日讯】又是一年春来到，2011年度神韵艺术团的巡回演出，再次在世界各地掀起阵阵春潮。在纯真、纯善、纯美的中华传统文化面前，人们无不欢呼惊叹。最常听见的是：神韵舞蹈太美了！很多行家评论说，神韵舞蹈“男子阳刚、雄壮、活力四射，女子柔美、典雅、魅力无穷”，真的体现了中国正统文化中“男子壮如山，女儿美如水”的阴阳平衡，让人回归到“阳刚”与“阴柔”交相辉映的最佳状态，这与现代人男不男、女不女的“中性化”趋势形成鲜明对比。 也许是“阴盛阳衰”的结果，也许是欧洲舞台更加缺乏优秀的男子舞蹈演员，很多欧洲艺术家特别谈到他们最为惊叹的是神韵男子舞的超凡脱俗、精彩纷呈。如享有“弗拉芒芭蕾之母”盛名的世界著名芭蕾舞大师布拉班特女士（Jeanne Brabants）指出：“神韵表演达到完美境界，我被彻底征服了。”特别是神韵男子舞蹈，令她推崇备至。 是哪些因素使神韵男子舞蹈如此出类拔萃呢？为此本刊专访神韵巡回艺术团副团长、神韵舞蹈编导、著名舞蹈家陈永佳先生，请他畅谈他对男子汉的理解和对阳刚之气的认识，以及对中国古典舞和神韵内涵的领悟。 舞武同源 内敛外放的力量 陈永佳毕业于北京中央民族大学舞蹈系，先后担任北京中央民族大学舞蹈系讲师、中华民国舞蹈学会理事，他全面掌握中国古典舞、中国民族民间舞、芭蕾舞，多次荣获舞蹈大奖，如：美国新唐人电视台“首届全世界中国舞舞蹈大赛”青年男子组金奖；日本北九州国际舞蹈大赛最高荣誉“国际文化交流奖”及创作舞银奖；中国大陆“桃李杯舞蹈大赛”银奖及指导教师奖“园丁奖”等，是一位集表演、教学和编舞才华于一身的优秀舞蹈家。 他首先谈到中国古典舞起源的独特之处。“相对来讲，芭蕾舞比较中性，作为西方宫庭舞蹈，他主要表现王子、贵族等，而中国古典舞内涵丰富，在中文里，舞蹈的‘舞’和武术的‘武’，音是相同的，这是因为舞蹈与武术是相通的，中国最早的宫廷舞蹈很多是由将士们表演的，比较阳刚。中国古典舞的三要素讲究身法、身韵和技巧，其中技巧就包括很多男子高难度动作，比如跳、转、翻，毯子功等，这些都是很有力度的演出。” 那中国舞的力度和其他现代男子舞又有何区别呢？“我们所说的阳刚并不是野蛮原始的，也不是现代舞那种狂野放纵的表现方式。我们讲究的是一种内在的力量，是经过雕琢具有艺术性的那种发自内心的、具有内聚力、同时也有外张力的表达方式，表现出来就是收放自如的力量。这种感觉很难描述，所以很多观众就说，看神韵舞蹈能感受到一种能量，他把这种力量称之为能量了。” 不同的男子舞所表现的阳刚之气也有所不同。陈永佳举例说：“2011年的神韵节目《梦回大秦》和蒙古舞，就用了不同的表现手法。大秦舞蹈表现古代将士，所以在外形上就给人很有力度的感觉，包括那个手、身体都有硬度。而蒙古舞外型感觉比较松弛，但他有种内在的力量。我们在设计舞蹈动作时，有意安排动作节奏的变化，动静的对比，大小的对比，快慢的对比，在快慢转换中体现力度，让人感觉在一个慢的东西里边有一个刚淬的东西，释放一种阳刚的、扩张的、饱满的力量，当然，这是需要演员仔细领会的。” 话题由此谈到如何启发训练新演员。陈永佳不但自己多次荣获国际舞蹈大赛金奖，他培养的学生也获得很多大奖，在如何培养新人上，他很有经验。 “我们要从语言上启发他，动作上告诉他如何模仿，给他讲解动作的节奏、舞蹈的风格，不光有直观教学，还有思想文化方面的启发，让他们理解什么是阳刚。这不但需要训练，还需要人生经历的磨合。”让陈永佳感到自豪和欣慰的是，他们教出的学生在各方面都表现出色。 男子汉的社会责任心 面对当今社会男人只注重个人名利，很多男人中性化、女性化的社会风气，人们不禁在反思，到底什么样的男人才能称得上男子汉呢？很多神韵观众表示，从台上的节目中他们找到了答案，做男人就应该有他们那样的精神面貌。 陈永佳表示：“我个人理解，男子汉应该对社会有一些贡献，能承担一些责任吧。我觉得男子汉首先要诚实，好男儿应该是一个诚实的人，正直的人，一个有责任感的人。现在大陆社会这么乱，人都没有诚信了，坑蒙拐骗都有，我觉得好男儿不管在社会上或家庭中，都要有爱心，不光是对自己，还有对别人的关心、对社会的关爱。这样就是一个大写的人，而不是一个小我。” 技巧越来越高超 今年是神韵第五次全球巡回演出，年年都来观看神韵的观众普遍认为，每年男子舞蹈的技术难度越来越大，动作跨度也越来越大，编排的种类也越来越丰富。 有观众指出，男子舞蹈更难编排，因为女子编舞她可以用道具，比如扇子、袖子来作为舞蹈语言的一部分，而男子舞更多凭藉的是身体的动作。陈永佳也赞同这个说法： “是，男子舞比较难编排，特别是中国舞，里面对技巧的要求很高。女子舞蹈只要美就成功了，男子舞蹈有时就比较难。行家们一看就能知道里面的难度。我看观众反馈里很多人都谈到神韵舞蹈的难度，说得练多少年才能学会这些动作。” “不过在舞蹈动作的设计中，我们也注意动作难易的结合，光是高难度动作，那就变成杂技、杂耍了，舞蹈设计就是要富于变化，各种动作配合起来，达到画龙点睛的作用。” 不断迸发的灵感火花 在观众反馈中经常有人谈到：神韵节目非常吸引人，不会猜到下一个动作是什么，舞台上总是一个惊喜接着另一个惊喜，让人目不转睛。 陈永佳说：“是，这对我们编舞的要求就更高了。你要让观众觉得，你在不断给他火花，他才会一直看下去，他的思想才不会走神。这是编舞中很难的一部分。比如每个节目的造型，有时我们用对称的，有时就不对称，让人感受到变化。 我自己的体会是，要编排出好的舞蹈，一方面是经验的积累，另一方面就是灵感的启发。在神韵的这几年里，每年我们都推出全新的节目，这对编舞和音乐要求都很高，我感觉受灵感启迪的时候越来越多了。” 与众不同：神韵的深刻内涵 在谈到神韵舞蹈的与众不同时，陈永佳指出：“经常有观众讲，神韵的整体协调、舞蹈的多样性，题材的丰富，这些都是神韵的独到之处，不过我觉得，还有一点很重要，那就是神韵的独特内涵。跟其他舞蹈团队相比，神韵体现中国传统文化，里面的内涵非常丰富、非常独特。 比如我们很多都是有故事情节的舞蹈，里面就包含了很多涵义，我们的特色就在这里，观众看到的不光是一种纯娱乐。我们的舞蹈里面有寓意，让人体会真善美，有教化人心的作用，让观众认识到，我们人应该是什么样的状态，要追求的精神层次在哪里。 比如我们的节目有表现神佛的，他会让你感觉一种超然，加上天幕和真实人的表现，你会感觉是到了天国世界，一个超然的东西。大陆也有舞蹈团表演千手观音等，但他们是用人的方式表现神的东西，看起来就是人，他没有那种殊胜的感觉。神韵就比较特殊，我们的天幕跟演员的互动很默契，让观众身临其境的感受天国世界，感受各种祥和、美丽的境界，这就大不一样了。 当然，整台晚会不可能都是故事舞蹈，我们也有一些情绪舞蹈，用来起到凸显、起承转合的中间润滑作用。因为人看完一个故事后他会去想，这样的话很多人他会没法消化，觉得很累，这个情绪舞蹈就是让他休息、享受，两者搭配起来，让观众始终保持一个祥和愉快的心境。” （转载自《新纪元周刊》） 原文：http://cn.epochtimes.com/gb/11/4/16/n3230054.htm 中港台时间: 2011-04-16
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